劣质品装饰花哨，极致品简洁干净

文章来源：搜狐 ,标题：劣质品装饰花哨，极致品简洁干净- 责任编辑：Linda

本文来自前爱马仕总裁克里斯蒂昂·布朗卡尔特撰写的《极致追求》一书，经译者高峰授权发布。原标题为：极致……作品？

难看的商品总是难卖，雷蒙·洛伊维(RaymondLoewy)曾经如是说，在那个极度乐观的时代。

可难看的商品，有时候，也会畅销，难道不是吗?

因为极致作品，不啻为生活的伴侣，而且唯有如此看待，才能令它长久永恒，乃至与拥有它的主人相伴一生。一件作品被触摸、被感受、被爱抚，不会是令人惊讶的事情，因为它归属于每一个人的精神世界。

1925年，勒-科尔比西埃(LeCorbusier)在《新精神》(L' Esprit nouveau)一书中，给出了极致品最美妙的定义:“劣质产品总是极尽装饰和花哨，而极致品则做工精良、简洁而干净、纯粹而圣洁，并且它的天然去雕饰恰好凸显了做工的考究。”

他还补充道:“这种炫耀虚假财富的潮流可谓是心术不正，但首要的是，这种在自身周围极尽粉饰之能事的精神是错误的理念，是可恶的堕落的开端......”

极致品也会老化、变形、遭受磨损、浪迹天涯。但它从来不会被丢弃。因为它能够被修复。即使它难免会受伤，也会得到养护或被重新粘合，然后获得重生，甚至比以往任何时候都更美。

作品，对爱马仕而言，是被崇拜的对象。它是愉悦与渴望的源泉，引人入胜，魅惑人心，它是被出售的商品，但有时也是被争夺的目标。与它的价格紧密相联的，不仅仅是一种价值、某些用途，还有一份感情。

只有真正的极致品才会被情感之线缠绕。一件作品可能令人喜爱，也可能让人失望，可能会令人懊悔，也可能会让人用不是鄙夷就是尊崇的目光来看待它。尽管如此，人们却从未丢弃它，即便有时也会分离，却无非是被收拾起来，等待着下一轮的宠幸。

可是，极致作品会否未经亲眼所见、仅通过数字化网络就被购买吗?极致作品又会否未经触摸和比较、不借助于任何感官、或至少经由视觉而被得到吗?

极致品的世界由此而一分为二，一些作品承载着如此丰富的感情，以至于人们不可能通过轻意地敲打键盘来获得它们，而另一些作品，已然闻名遐迩且追逐时尚，则通过因特网得以广为传播及迅速地被购买。

真正的极致品的那一方天地，又是否正受到品味标准化及利益最大化主导一切的威胁?

真正的危险，恰恰来自于敏感力的平庸化、语言的贫乏、文化的缺失，还有在黑莓手机(Blackberry)、电邮和短信里越来越普遍的文字粗糙的简短交流......

正是这些在威胁着极致作品，因为如果每个人都讲着同样的语言，喜欢同样的事物，并失去了判断的标准，如何才能给这些作品以一席之地?

然而，同时还存在关于自由的问题。

世界是无限自由的，不论白天还是黑夜，也无论在全球各地，网友们所希望的是能够从从容容地买到梦寐以求的作品。

诚然，作品也必须证明它是极致品星球的成员，即使它未曾经过触摸、解释、论证、尝试、收回、修理及加工......

一切均可以被交换，一切均可以被买卖，这个世界是集体的，然而极致作品之不同于所有其他，在于它与每一位拥有之人和谐相处，为的是，准确来说，极致品与个人的欲望相韵成章。

在将要到来的全球平庸化或统一化的新世纪，极致作品将成为表达某种人格的载体。

因着某种形式或某种颜色而产生的吸引力，将会截然不同。

而悖论在于，想要迅速地拥有一见钟情的作品的意愿，与逐渐地使其与自身和谐共处、因此化平常的物我关系为非凡的感情联结的梦想之间，其实并无任何矛盾。

极致品品牌必将成为革新变化、材料进步、满足每个人的状态及期望的王国。对于未来极致品的定义，将会建立于变化是恒久的、为个体而设计的理念之上，为了能独立地来看待每一项服务和每一件产品，并因此令生活永远处于妙不可言的运动之中。

极致作品，由其定义来看，是易于被认知的，因为置身于其所处的时代，它因大胆创新和富于现代性而与众不同，正如维罗妮克·尼夏尼昂所津津乐道的那样，无非就是“一件历久不衰的时尚作品”而已。

纸制的行李用具将与钢制的、真皮的和橡胶的箱子为邻。

衬衫因为采用了弹性面料而消弭了尺寸，因为它具有延展性，并且你可以选择想要的领子，借助于一个类似今天的安全带的小系统，你可以如己所愿地将其固定于衬衫上。

领带可以变换颜色，只需将它浸泡于附赠的系列小型颜料罐里。

纸板制成的鞋子同样出色，它们既牢固无忧，又轻便灵活。

所有的极致作品均是为客人而设想，无论一张床、一条被单、一个雪茄盒、一件珠宝、一套西装，还是一辆单车，一切皆有可能，所有的设计都可以被修改、推翻或替换。

极致作品的广阔市场由此而被展开，锐意创新成为主流，澎湃的创造力令人震撼。

一切看似都重归正常，但实际上，对于那些极致品的进取者、创造者和革新者、以及新奇事物的爱慕者而言，道路却前所未有地宽广。

极致品期待着他们，去展示与众不同的特质。

极致品欢迎着他们，新作品的大胆创新者们。

对于那些梦想和幽默的缔造者、敏感之辈及发明家，还有那些坚定不移地相信魅惑即意味着征服、而无所不知其实毫无意义的人而言，这一新开端的时代定将成为无比的幸福，更何况明日的客人虽然对于创新和设计充满渴望，但因为他们对于运转顺畅和早已认知的事物心满意足，所以就无法四处(urbi er orbi)去宣告他们所准备付出的热爱!

在这个知名及实用的作品大行其道的世界，令人惊讶的新奇作品总是不乏机会，只要它具备实用性，有着恰到好处的形式，从中体现出精工细作，以及令人称道的创意。

爱马仕的作品都承载着各自的历史真相，它们无不扎根于一项传统、一种文化、一个家族，而假如后续增添的作品拥有改变事物进程的权利和义务，总会有一股抑制不住的力量在评判着: “这才是爱马仕，这可不是爱马仕。”

这种声音表达自如，并且影响深远。

爱马仕的作品所表现的独有的签名、卓越的手工、对于舒适及优雅的追求，赋予作品以力量、能量和生命力，令它成为品牌的亲生骨肉。

爱马仕的作品，由其整体被认知而非通过它的价格，它决不会停止对于非凡卓绝的探寻，它会在募然回首之际到来，虽然有时它令人付出的等待超过了理智的忍耐极限。

然而，极致品并不因循常理，它也从未试图去自我辩解。

它到来了，就在那儿，偶尔不合时宜，但却久经考验，如人所愿地具备实用功能，以获取它的一席之地，不论在卧室中央、在肩头、在池塘边、还是在汽车或飞机内。

极致品没有理由去挑选它将置身的空间，它拥抱所有的位置，有可能它会现身于意想不到的地方，颈项之间，枕头之下，汽车后厢，马背之上，箱子里面，抑或地窖之中......它变化着，从头至脚，原本的配饰可以变身为服装，它被穿着、被带走，超乎每个人的想象。

真正的极致品是变色龙，是防护栏，是兴奋剂，也是煽动者，它既能让人心安，给人爱抚，协助平衡，也会自我证明，自我诠释，或者相反地，除了呈现其本色，它无须借助语言来表白，因为它美而恰到好处。

作为一段悠久历史的继承人，它承载着家族的基因。它是孤独的，却又是可辨识的，它与过往共处，而通常，一处细小的皮革符号、一粒微小的纽扣、一个细微的标志，都提醒着它属于一个庞大的家族。

对于设计师而言，二十一世纪宣告着惊奇，而不再有桎梏，不管他身处何地，也无论他究竟是谁。竞争将是全面性的，这对于那些勇敢者、创新者和探索者来说是幸运的，但对于那些追随者、拷贝者和钻营者而言却是致命的。

对于极致品行业而言，挑战是巨大的:找出自己被称为“极致品”的理由，在这个“极致品”一词本身也在平庸中沉沦、并被所有那些错误地将之占为己有并予以抹杀的人吞没的时代。

高峰：毕业于上海外国语大学法语系，现任云月投资董事总经理及其控股的小星辰品牌集团首席执行官。此前十年，高峰先生曾分别担任法国爱马仕（HERMES）中国区商务总监和意大利葆蝶家（BOTTEGA VENETA）中国区总裁。