专访《罗曼蒂克》作曲师：不要把音乐上升到专业，它只是我们情感的载体

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文章来源：橘子娱乐 ,标题：专访《罗曼蒂克》作曲师：不要把音乐上升到专业，它只是我们情感的载体- 责任编辑：Ring

题记：郭思达把所有配乐交给程耳导演，是在11月30日，距离《罗曼蒂克消亡史》正式上映只有16天。

对他而言，这是一次救火式的合作，程耳只有一个月时间可以给他。因此，他几乎无法考虑音乐之外的事，比如一起坐下来聊聊这部电影里的种种意象。与之相对的是，郭思达得到了极大的发挥空间。配乐完成后，他对程耳说，你让我对电影音乐的创作有了新的希望。

梅林茂早做完了配乐，但程耳不够满意

《罗曼蒂克消亡史》上映后，很多人记住了电影里的配乐。除了那首日本作曲大师梅林茂所作的《Take Me To Shanghai》以外，片中几乎所有配乐，都由中国作曲家郭思达完成。其中也包括那首由日本童声乐团演唱、影片中两次响起的《你在何处，我父》（Where Are You Father)。

少有人知道的是，梅林茂其实早已做完了电影所有的配乐，但是程耳不满意，在最后一个月，找到了郭思达。

Q&A

橘子娱乐：一个月，对于写一整部电影的配乐来说，是一种什么样的概念呢？

郭思达：如果说单从创作的角度来讲，一个月时间足够了。但我没有一个月，大概只有20天以内是我创作的时间，我还要留出10天去做录音、后期的混音，加起来是一个月。

橘子娱乐：整个过程中困难之处主要在哪里？是害怕写配乐卡壳吗？

郭思达：写一条音乐并不是难事，我一天可以写完。问题是前面的思考，这是一个非常漫长的过程。当你认可了，真正去创作的话就变得很快。对于这个片子，我不认为创作的时间少，主要是对电影的理解，对导演的认知时间太少。

橘子娱乐：已经到最后了，程耳导演怎么突然找到你来作曲？

郭思达：其实是一个认识的电影录音师问我，最近时间怎么样？我说还好，他就给我娜姐（注：吴娜，影片录音指导，程耳导演妻子）的微信。她跟我说，有这么一部片子，但时间只有一个月。当时我一听，觉得不太可能。而且她说过，之前是梅林茂已经把全部音乐都写完了。

橘子娱乐：梅林茂已经全部完成了？

郭思达：对，梅林茂在这个行业里，是很有名的。我说怎么会你们觉得他不行，我觉得不可能啊，因为他非常厉害，写过很多音乐。然后吴娜说你来吧，你来看一次片子，当时我也就是想去看一下就好了。

橘子娱乐：当时看的版本是梅林茂音乐的版本吗？

郭思达：对，当时还是他配乐的坂本。去了之后，一看前几分钟，就特别喜欢这个片子，不管是它画面的质感，还是那种冷静的表达方式。

橘子娱乐：当时你觉得他的音乐怎么样？

郭思达：我觉得梅林茂的音乐都是合适的，在我看来都是大师级的水准。可能因为他毕竟是日本人，跟程耳导演沟通起来还是有些滞碍。有时候导演可能希望在音乐里，赋予这个电影更多的东西，但是没法跟梅林茂老师解释。

橘子娱乐：所以看完电影之后，就立刻决定由你再来作曲吗？

郭思达：当然不是。我当时看完电影之后，首先是非常喜欢这个电影，虽然时间很紧，但也愿意尽力为它去做。我跟程耳说，导演，这个时间这么紧，咱们都耽搁不起。这样，我只凭我看完电影的感觉，也不往片子里贴，也不用给我画面，就纯依靠我的第一直感，给你写一段音乐。如果你觉得可以，咱们就接着谈具体的创作问题。

橘子娱乐：他应该是非常喜欢。

郭思达：是，他听了，觉得我跟他是合拍的，因此才开始了这个音乐创作。

最终是20%梅林茂，80%的郭思达

程耳找到郭思达的时候，电影是有配乐的，一部分是梅林茂的作曲，一部分贴的是程耳喜欢的音乐。片子来回看了无数遍，前几次是在程耳的机房里，后来转移到了郭思达的工作室。两个人坐在机器前，一段一段的听，一段一段的讨论。

最初需要修改的部分有三个，都是程耳看来最重要的：片尾葛优找到章子怡的段落、赵宝刚赴死的段落，以及最后片尾的配乐。

Q&A

橘子娱乐：你们工作起来，主要是什么样的合作模式呢？

郭思达：根据每一段音乐来探讨，他讲他为什么要放这一段替代，为什么梅林茂的这段音乐放在这儿他觉得不好，就这样。因为我必须要快速了解他的意图。

橘子娱乐：正常的配乐不是这样沟通的吗？

郭思达：一般电影音乐，比如我前期介入的话，会尝试各种各样的风格去贴合这个影片的气质，这次没有时间了。如果像之前一样，我再去找方向，再去试，时间不够了。所以这次跟往常有点不一样，等于他贴上了自己认可的音乐，我马上就能知道他想要什么。这样更准确、快速、节省时间。

橘子娱乐：那相当于您根本没有见过梅林茂，您也没有跟他有任何合作。

郭思达：对，我听过他以前创作的音乐，因为他本来就是一个很大师级的人物了。

橘子娱乐：现在电影里，只保留了那首《Take Me To Shanghai》吗？

郭思达：大概还有两三段、三四段。刚开始的时候，导演跟我过，你自己决定，可以（把原来的音乐）都拿掉或者是怎么样。他从来不会约束我什么，非常尊重，就是互相尊重、互相懂得。所以这次对我来讲，既是学习，也是一个自我最大的发挥。这首梅林茂的歌，我当时听了，特别好，建议导演一定要保留。

橘子娱乐：最初是从哪一段音乐开始修改的呢？

程耳：是这样。我跟他说，咱们先从过不去的来，如果时间够，咱们再往前推，那时候我也不知道合作会不会顺畅，也许我只够改三段呢？都有可能。于是先做了片尾葛优找到章子怡的段落、赵宝刚赴死的段落，这些是他觉得最重要的。最后倒得越来越多，等于拿掉的越来越多，只保留了大概20%不到。

橘子娱乐：程耳导演对赵宝刚赴死那段不满意，是因为什么原因呢？

郭思达：我也在问他，我说这个你想表达的是什么？他想在人死的里面，又有一些诙谐感，也不是说诙谐，他就觉得要有意思，要提亮的感觉，我也没有跟他探讨这个人到底是什么，他到底怎么回事，他说这个地方是可以亮的，我就明白了，就让你亮起来就完了。

橘子娱乐：会不会有哪一个部分，是你们两分歧比较大的？

郭思达：我觉得没有。不过阿娇死的那一段，当时导演贴了一个音乐，我认为他的想法是对的，但隐隐觉得它微跳出来了一下。我当时问过导演有没有一点跳，他说还好。我很尊重他的选择，毕竟他做这个戏有两年了，非常知道他想要表达什么，我不妄加评论。按照他的意思做出一条之后，我觉得既然我有想法，也要跟他沟通，就又按照我的感觉，又做了一条，给导演选择。

橘子娱乐：结果后来用了哪一条？

郭思达：后来他来我的工作室，反复的听，他跟他的爱人，两个人互相听，他渐渐觉得可能我选的这个基调是对。我们不会有分歧，是互相感染对方，让对方理解，不是说我强加什么，是我拿这个东西出来让你感受，感受对了是最好，还坚持自己的感受的话，我也尊重你的选择。

仔细看的话，你会发现插曲《你在何处，我父》（Where Are You Father），片尾曲《罗曼蒂克消亡史》都是由程耳导演作词，郭思达作曲——这倒是一件很有趣的事情。

橘子娱乐：我看里边的插曲、片尾曲都是程耳导演写的词，然后您作的曲。是已经写好了给到您，还是你们两个一起创作？

郭思达：都是给词，他的文采非常好，其实最初是没有《你在何处，我父》。当时这块贴的是《月亮河》，一个童声的。效果非常好，我也认为非常好，但版权根本拿不到，后来才说能不能自己来创作。

橘子娱乐：当时是怎么创作这首歌的呢？

郭思达：我按照《月亮河》的那种质感，自己先唱了一个小样，他非常喜欢。在这之前没有写过歌，他也不了解我写歌到底怎么样，听完这个之后，他觉得这可能有点意思。

橘子娱乐：片尾曲也是这么来的吗？

郭思达：片尾原来也是没有歌的，一段纯音乐从葛优的那个背景镜头开始，一直贯穿到结束。这个歌是在最后一天，我马上要录音了，程耳导演提前两三天给了我一个词，问能不能加入，我说时间有点来不及，因为我要做录音准备。结果那天，我拿着程耳导演这个词，特别喜欢。我就跟助手说，你把音乐放着，我拿着这个词进去唱一下，试试能不能唱。大概唱了一个小时，第二天发给他一个小样，我自己没底，但他很喜欢，不过你们现在听到的版本跟我的已经不同了。

橘子娱乐：两位歌手是您找的，还是程耳导演找的？

郭思达：我发过去之后，他就说那咱们马上就找人唱，问我谁合适，那时候我已经没有时间来弄这些了，左小诅咒是他选的，后来又找到了尚雯婕，属于那种我今天告诉你这事儿，今天晚上就录。

橘子娱乐：我们之前采访杜江，他说看到有两次想哭，我问他是哪两次，他就说是《你在何处，我父》出现的部分。

郭思达：其实我写那段，是贴在第一个镜头，就是杀人过后的那块。后来程耳导演说这段又用在了最后杀死日本小孩的那一块，我到现在为止还没看过，不知道贴上去什么样。